¿QUE PASO EN EL ROCK UN DIA COMO HOY?

23 DE ENERO

Nació este día: Nick Harmer (1975, bajista de Death Cub For Cutie)

1956, La ciudad de Cleveland, en los Estados Unidos, prohibiò bailar Rock n' Roll en pùblico a menores de 18 años. Para poder hacerlo debían estar acompañados por sus padres.


1986, Ray Charles fue presentado en el salon de la fama del Rock n' Roll. Fue durante la primer ceremonia de introducción de miembros, en la Ciudad de Nueva York.

1988, Nirvana terminò de grabar su primer demo de 10 canciones en Seattle. Cuando el director de una discogràfica local lo escuchó, les ofreciò un contrato para que graben su primer sencillo.

ESTOS FUERON ALGUNOS SUCESOS QUE OCURRIERON ALGUN 23 DE ENERO  EN EL MUNDO DEL ROCK

COMO REPARAR UN PINCHAZO

HOY EN DR. BIKE:

A continuacion presentamos un instructivo basico para poder reparar un daño de los mas frecuentes un pinchazo de llanta.


1- Desmonta  la cubierta por uno de los laterales, para poder sacar la cámara. Ayúdate de uno desmontables (mejor de fibra, ya que no dañan la llanta). Empieza por donde esta la válvula, de este modo es mucho más sencillo. Si la cubierta se "resiste", presiona la  cubierta en la parte contraria a la válvula hacia el interior de la llanta.

Herramienta: Necesitas una bomba de aire, desmontables, parches, disolución y papel de lija.

2-Quita la cámara totalmente finalizando en la válvula. Si es de las "finas" saca lo primero la rosca para no estrangular la zona donde la válvula esta vulcanizada a la cámara.

   3- Con las yemas de los dedos "recorre" todo el interior de la cubierta buscado algún pincho que pudiera haberse quedado clavado. Hay que quitarlo para evitar pinchar nuevamente. Inspecciona el interior y exterior visualmente, para asegurarte que no existen cortes en el neumático. Si existe algún corte, puedes utilizar un trozo de cámara vieja, colocándolo entre la cámara reparada y el interior de la cubierta.
Es muy útil llevar siempre un trozo de cámara vieja para reparar momentáneamente un corte importante de la cubierta, y de este modo poder llegar a casa.

4-Marca el agujero. Hincha bien la cámara y acércala a la cara para "notar" el aire que sale por la zona del pinchazo. Si no lo encuentras sumérgela en agua, las burbujas te dirán rápidamente donde esta el pinchazo. Marca con un bolígrafo la zona que rodea al pinchazo, dejando este aislado en el centro.

5-Con un trocito de lija raspa la zona del pinchazo. Esto limpia la cámara y ayuda a que la disolución penetre mejor en la zona del pinchazo. Lija una zona que sea sensiblemente mayor al parche que vas a utilizar. Cuando raspes, hazlo de una manera intensa y con espacios cortos, ya que si lo haces rápido y excesivamente fuerte "recalientas" en exceso la goma y puedes llegar a dañarla.

6-Aplica el pegamento extendiendo el mismo sobre una zona que cubra una superficie mayor que la zona raspada. Déjalo secar completamente y no "soples" para acelerar el proceso, ya que de este manera seca la parte superior de la capa de pegamento, pero este puede no "reaccionar" adecuadamente con la goma. Este tipo de parches vulcanizan por una reacción en frío entre el parche y la disolución, por ello no se debe acelerar el proceso si queremos un resultado perfecto.

7-Pega el parche cuando la disolución este completamente seca. Que no se pegue el dedo al tocarla. Retira el papel de aluminio, pégalo y presiona con los dedos. Espera un poco y retira con cuidado el plástico transparente de protección. presiona nuevamente con los dedos y asegúrate que esta perfectamente  pegado.

  8-Hincha la cámara ligeramente hasta  que tome forma, de esta manera es más fácil montarla y evitas posible pellizcos. Monta primero la válvula (de este modo luego no se mueve).

  9-Mete la cubierta comenzando por la parte contraria a la válvula, y subiendo simultáneamente por ambos lados hasta alcanzar la válvula. De este modo la válvula no impide que los talones de las ruedas se desplacen hacia el interior, cosa que favorece un montaje mas sencillo. Si el montaje es dificultoso, presionamos en la parte contraria a la válvula los talones hacia el fondo de la llanta, esto favorece el montaje.

Una vez montada la cámara presiona la válvula hacia el interior, tiene que desplazarse de una manera suave, de lo contrario despega los talones y asegúrate que no esta "pizcada" entre los talones y la llanta.

HOY EN DR. BIKE

CONCEJOS BASICOS 

A continuacion les detallamos  una  breve lista de concejos basicos  a seguir para el mantenimiento de  nuestra bicicleta  los mismos que serviran para mantenerla a punto y en un perfecto funcionanmiento alragando de esta menera la vida util de sus accesorios.

CADA 200 Km. O DESPUÉS DE UNA SALIDA CON MUCHA AGUA O BARRO.

Limpiar y engrasar la cadena, engrase de articulaciones de los frenos y sistemas de cambio, revisar el apriete del manillar, tija de sillín, tornillos de platos, reapretar las bielas, lubricar el interior de los cables soltandolos del cuadro

Herramientas:
-Lubricante teflonado.

1- Coloca el cambio en el piñón más pequeño. Ayudándote con la mano súbelo a la corona mayor.

2- Suelta las fundas de los topes del cuadro, lubrica los cables con aceite, moviendo a su vez las partes de funda sobre ellos para que se engrase el interior.

Este pequeño mantenimiento es muy recomendable después del lavado de la bicicleta. Facilita y mantiene el tacto del cambio en perfectas condiciones.

es importante revisar la presión de los neumáticos, sustituir la cámara si tiene más de un pinchazo, comprobar el estado de cabecillas ( que no estén oxidadas ) y radios; por supuesto comprobar el centrado de las ruedas

      Como centrar una rueda        

    El que una rueda se descentre es muy común, sobre todo si rodamos por terrenos abruptos, y más si nuestra conducción es algo agresiva, veamos como podemos centrar una rueda descentrada lateralmente. Distinguiremos entre rueda descentrada (desplazada lateralmente en algunos puntos) y rueda mal aparaguada (desplazada lateralmente al mismo lado en toda la rueda).

Material necesario

    Puedes hacerte con un centrador de radios que podrás encontrar desde unas 10.000 pesetas (60€), pero nosotros vamos a centrar la rueda por 300 pesetas (1,8€) para una llave de radios con varias medidas, un trozo de tiza, una regla y paciencia (esto último debe de ser gratis).

    Antes de empezar, aclarar que al apretar un radio, lo que haces es acortar su longitud, aflojando lo alargamos, esto es porque la cabeza del radio, que es sobre lo que actuas, realmente es una tuerca, por lo que si roscas la cabeza, acortas el radio, y si aflojas la tuerca, el radio gana longitud.

Comprobar si está descentrada o mal aparaguada

    Ponemos la bici sobre cualquier dispositivo que la mantenga en alto para poder mover la rueda libremente, si no tenemos ningún pié para sujetar la bici, podemos ponerla apoyada sobre el sillín y el manillar (ruedas arriba).

    Desmontamos la rueda y quitamos la cubierta y la cámara, dejando la llanta descubierta y la volvemos a montar en la bici.

    Lo normal es que esté descentrada solo en algún/os punto/s a un lado, al otro o a ambos lados, pero lo primero es comprobar si la rueda está totalmente desplazada a un lado (mal aparaguada), esto es que toda la llanta está desplazada a un lado, pero ¡ojo!, si te guías por las zapatas de los frenos, recuerda que tienen tensores independientes, por lo que podría falsear el aparaguado si tienen tensiones diferentes.

Aparaguado de la rueda

    En caso de estar mal aparaguada, iremos aflojando 1/2 vuelta TODOS los radios del lado más próximo a la zapata del freno y apretando después TODOS los del lado más lejano a la zapata, primero aflojamos dos de la parte más próxima a la zapata y después apretamos dos de la parte más alejada, así hasta aflojar todos los radios de la parte cercana y apretar todos los radios de la parte más alejada. Si los del lado más alejado estaban flojos, solo es cuestión de apretar los radios flojos. Comprobamos y repetimos la operación si es necesario o hacemos lo contrario si nos hemos pasado, pero en este caso girando solo 1/4 de vuelta.

Centrado de la rueda

  Armados de una tiza, marcamos los radios de los puntos donde la rueda está descentrada, pintamos los radios del lado que roza sobre la zapata (figura 1)

  

Con giros de 1/2 vuelta, apretando los radios del lado más alejado de la zapata y después aflojamos también en 1/2 vuelta los de la parte más cercana (si estaban ya flojos los de la parte más separada de la zapata, solo apretamos los radios flojos). Comprobamos la corrección y repetimos la operación si aún no se ha corregido o rectificamos realizando la operación al revés pero en 1/4 de vuelta si nos hemos pasado (figura 2).

Ajuste fino

Armados esta vez de regla calibrada y tiza, buscamos los descentrados aunque no lleguen a rozar en la zapata, con objeto de dejar la rueda lo más centrada posible, para ello, repetimos las operaciones del paso anterior, pero en esta ocasión apretando y aflojando radios en 1/4 de vuelta y comprobando hasta dejar la rueda centrada (figura 3).

Descentrado vertical, (el "salto" de la llanta)

El descentrado en este caso puede ser hacia el buje o hacia fuera, si el salto es hacia fuera, apretamos todos los radios de la zona (a ambos lados de la zona) en 1/4 de vuelta y comprobamos, para repetir la operación o rectificar con la mitad de intensidad de la operación anterior. Si el salto es hacia dentro aflojamos los radios a ambos lados en 1/4 de vuelta y comprobamos hasta dejarlo bien (figura 3). Si el salto es muy pronunciado también se actuará sobre los radios opuestos al salto (el otro extremo del diámetro), realizando la operación contraria (tensado o destensado) de la realizada en el lugar del "salto" (figura 4).

Revisión del centrado lateral tras equilibrar los "saltos"

Revisaremos otra vez el equilibrado lateral si hemos tenido que ajustar "saltos", ya que seguro que se habrá descompensado algo.

Siguiendo estos pasos y con paciencia, al final conseguirás poner tus ruedas bastante aceptables.

Una norma básica en todas las salidas, si queremos un buen funcionamiento para nuestra máquina, es utilizar los desarrollos adecuados.

BRAHMS EN EL VI CONCIERTO DE LA PRIMERA TEMPORADA 2011

La Orquesta Sinfónica de Cuenca bajo la dirección del maestro Medardo Caisabanda, Director Titular, presenta el VI Concierto de la I Temporada 2011 el viernes 13 de mayo a las 20:00 en el Auditorio del Banco Central, en donde la Sinfonía N° 2 en Re Mayor, Opus 73 de Johannes Brahms será el momento cúspide de una noche compartida con dos grandes músicos italianos, Doménico Nordio (Violín) y Andrea Bacchetti (Piano).

Es una velada en la que el talento, la solvencia de los solistas invitados y  el repertorio son un obsequio para nuestro gran público. Nuestros invitados nos deleitarán con grandes obras de Johann Sebastian Bach, Doménico Nordio interpretará el Concierto en Mi Mayor  BWV 1042 para violín y orquesta y Andrea Bacchetti el Concierto para piano y orquesta N° 7, el concierto cerrará con la Sinfonía N° 2 en Re Mayor, Opus 73 de Johannes Brahms que es la más ligera de sus sinfonías, y se mueve entre el aire pastoril de su primer tiempo, el drama y la reflexión temática de los dos temas expuestos por las cuerdas graves y la contraposición de las agudas, contrastando el carácter de danza campesina del tercero y el ímpetu triunfal pero pastoril del último. Las cuatro sinfonías de Brahms se destacan por los numerosos planos sonoros, su densa armonía vista desde un ángulo horizontal, los múltiples temas tratados con todos los instrumentos, y el gran conjunto arquitectónico.

V CONCIERTO DE LA PRIMERA TEMPORADA 2011

La Orquesta Sinfónica de Cuenca bajo la dirección del maestro Damián Berdakín, (Argentina) Director Invitado, presenta el V Concierto de la I Temporada 2011, el viernes 29 en el Teatro Sucre a las 20H00.

Para esta velada se ha seleccionado un repertorio complejo, el público  asistente disfrutará del estreno en Cuenca de “PULCINELLA” de Igor Stravinsky,  “CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA” de  Jean Francaix en el que contamos con la presencia de la destacada clarinetista quiteña Diana Gallegos en calidad de Solista Invitada y la SINFONÍA N° 3 del finlandés Jean Sibelius.

“PULCINELLA” Igor Stravinsky (Rusia 1882-1971) Es una suite de ballet basada en una música de Pergolessi que fue un compositor barroco. Como música de ballet es muy expresiva y visual de los movimientos del cuerpo. Hay que tomar en cuenta que el ballet en el que se basó Stravinsky no era el clásico, sino de avanzada, como hoy podríamos decir la danza contemporánea  con ángulos rectos y horizontales.

Concierto para Clarinete y Orquesta, de Jean Francaix (Francia 1912-1997) Es un concierto en cuatro movimientos, que es inusual. Tiene muchos personajes como de historietas, es muy sensorial. Todos los movimientos son muy virtuosos, con grandes retos técnicos para el solista y la orquesta, en esta ocasión el director Berdakín cree que Diana Gallegos, solista invitada, está haciendo un muy buen trabajo y que está muy bien preparada para esta ejecución que exigen experiencia y alta sensibilidad. El tercer movimiento es muy alegre y colorido con varios cambios de clima. El director expresa que cuando se tiene un solista es  una obligación acompañarle y permitir que ellos vivan su visión que tienen de la obra y que todo su talento fluya.

SINFONÍA N° 3, Opus 52 del finlandés Jean Sibelius (Finlandia). No tiene un tema específico. Sibelius escribió música para teatro y poemas sinfónicos que era música programática. En sus sinfonías no hay nada programático y son las expresiones en donde se capta más la esencia de Sibelius. Esta sinfonía es más abstracta y es la más clásica del compositor. Es una importante composición para la que Sibelius mira al pasado para buscar esencia y sentido y contemplar la vida y la realidad con alegría. El tercer movimiento es la cristalización de las ideas a través del caos, un caos estético y sorpresivo para el oyente.

CONCIERTOS POR SEMANA SANTA

La Orquesta Sinfónica de Cuenca bajo la dirección del maestro Medardo Caisabanda, Director Titular, presenta dos conciertos por la Semana Mayor, el miércoles 20 en la Catedral de Azogues a las 20:00 y el jueves 21 en la Catedral Vieja de Cuenca a las 20H00. Como en años anteriores brindamos a la ciudadanía un concierto especialmente formulado para la reflexión y el recogimiento, tan propicios para las celebraciones que en todo el mundo se efectúan por la Semana Mayor. Escuchando a Bach, Mascagni, Albinoni, Bruch y la creación ecuatoriana, se recordará la pasión y muerte de Jesucristo y se recibirá con la armonía del clarinete y la viola fundidos, la esperanza alborozada de la Pascua de Resurrección que para los cristianos nos trae un mensaje de  fe y esperanza. 

Este concierto cuenta con la participación de los instrumentistas principales de  clarinete y viola de la Orquesta Sinfónica de Cuenca, Paulo César Morocho (Clarinete) y Luis Paccha Ramírez (Viola) como solistas  del Doble Concierto para clarinete, viola y orquesta, Opus 88 de Max Bruch (Alemania 1838-1920).

Gracias a Azogues por recibirnos como siempre tan cálida y numerosamente y a la Dirección Provincial de Cultura del Cañar por las gestiones realizadas para que una vez más nos presentemos en esta hermosa tierra.

Doble Concierto para clarinete, viola y orquesta, Opus 88 de Max Bruch (Alemania 1838-1920) Una de las obras más particulares de su creación musical es su Doble Concierto en Mi menor para Clarinete, Viola y Orquesta, Opus 88, escrito a finales de 1911 y estrenado en marzo de 1912. En esta obra, así como en las Ocho Piezas, Opus 83  su hijo, Max Felix (a quién dedicó la partitura) iba a tener un papel clave. Max Felix era un clarinetista dotado -su manera de tocar incluso fue comparada con la de Mühlfeld, el clarinetista amigo de Brahms- por lo que podemos afirmar que Bruch conocía de primera mano las posibilidades técnicas y expresivas del clarinete. Sin embargo, desafortunadamente, hoy en día esta obra se interpreta en raras ocasiones.

LOS OTROS NOMBRES CUENCANOS

LOS OTROS NOMBRES CUENCANOS

Si usted revisa la Guía de Teléfonos de Cuenca puede encontrarse con esta sorpresa: " Peña Carrasco Ganso
Alejandro", teléfono tal y tal. Pero no se trata de un error de imprenta, es que en Cuenca vive el señor Ganso Peña. Así lo conocen todos y así está "registrado" hasta en sus documentos personales.

En esta ciudad, como en la mayoría del país, los sobrenombres o apodos prevalecen, y muchas veces los amigos y hasta losfamiliares, ignoran el nombre verdadero de la persona.

Si usted pregunta por "Mizhi" Tálbot, inmediatamente le dirán que es el presidente de la Cámara de Comercio de Cuenca. Y si averigua por "Mangacho" Vintimilla, le informarán que es el
ingeniero que construyó el hotel Oro Verde de la ciudad y que fue gobernador del Azuay, función que luego ocupó el "El Pájaro Martínez".

Pero nadie sabe cómo surgieron esos apodos, que muchas veces poco tienen que ver con la realidad. El "Chiquín" Tamariz, por ejemplo, mide casi un metro noventa, al igual que "El Largo" Abad, no así el "Piti" Mora. Cuando alguien habla de un hombre o mujer de apellido Peña, lo más "normal" es que le pregunten, ¿de
los "perico" o los "huagra"? Es una forma de identificar a la   familia que pertenece.

Como un zoológico....

Lo único cierto es que, por eso de los apodos, Cuenca asemejaría un zoológico bien dotado, tiene de todo. A más de gansos, pericos, pájaros, huagras, están los otros: "Perro" Valdiviezo; "Toro" Cárdenas; "Lagarto" Muñoz; "Abejita" Alvarado; Los "Cuchi" Espinoza; "Zorro" VIdal; "Cabra" Ramírez; "Mocho" Arízaga; "Mula" Torres; "Oso" Vega; "Burro" Andrade; "Pescado" Zúñiga; "Gallo" Morales; " La Tuga " Alvarado; "Mazho" Márquez; "Chugo" Abril; "Sapo" Merchán; "Toro" Brito, "Camello" Valencia; "Gato" Ortega Los "Pavos" Domínguez, "Caballos" Moscoso, "Rata" Alvarez, etc.

Los apodos son tan "morlacos" que, por decir algo, en Quito no tendría "gracia" hablar de los "Shugshi" Cordero. A los sugshis allá les han sabido decir "güilli güilli" y en Loja "jimbiricos". Tampoco sabrían por qué a un humide hombre de ojos brillantes le dicen "Carlitos la Bicicleta " y a una mujer que camina por todo  Cuenca, "María la Guagua ".

¿Y estos nombres...?

Pero en la "Atenas del Ecuador" hay otros nombres, o mejor, sobrenombres, hiper conocidos. Así, nadie dudaría en darle la dirección domiciliaria y hablarle del trabajo de "El Fusil"Ugalde; o de los "Cashuma" Carrión, que no tienen nada que ver con los "Puschas" Carrión, pero que son, igualmente muy conocidos, lo mismo que los "Zhutos" Barzallos, profesionales médicos de fama, o el "Mazhca" Polo, experto en computadoras, el "Chocolate" Mora, el "Chepo" Jerves, o el "Pluto" Vintimilla.

También están los políticos. La Municipalidad de Cuenca estuvo en manos de "El Tato" Piedra; hubo un diputado "Indio" Vélez, y alguien que no llegó a una curul pero participó en las elecciones fue el "Cuarto de Pollo" González. A quien dirigió el CREA le decían "Zhuzhuco" Cordero. Hace unos años, en las elecciones de
la FEUE de Cuenca participó y ganó el binomio "Zambo" Hidrobo-"Negro" Hermida; pero el rectorado perdió el "Cabezón"  Ordóñez, que fue después Contralor y no pudo reemplazar en la U. al "Chirote" Cordero.

Nadie imagina por qué eso de "Papujo" Uriguen, "Camión" Iñiguez;"Pupo" Corral; "Cocadas" Vintimilla; "Flecha" Vivar; "Chochón" Abad; "Guante" Avila; "Cuca" Mora; " La Churos " Calle; "Coqui" Pe ña; "Tuto" Tamariz; "Caliche" Abad; "Plagas" Toral; "Tuercas" Rodas; "Mona" García; "Pisho" Mora; "Tachuela" Crespo; "Chasito"
Carvallo y "Patojo" Molina. También hay unas cuantas frutas: "Manzana" Jaramillo; "Babaco" Neira; "Banana" González, "Chamburo" Neira, para no hablar de los "Locos" porque hay a montones. Unos por geniales, otros a los que realmente les pasa algo y otritos a quienes una pequeña locura de niñez, los marcó para siempre.